Надо уточнить, что я перечислила тех кого сама лично люблю пересматривать, но это не единственные хорошо скользящие одиночники (на мой взгляд и это лучше уточнить). Тот же Артур хорошо скользит.

Я уточнила, чтобы потом не написали будто хорошо скользящими я считаю только тех кого перечислила. Я то перечислила только тех кого люблю именно пересматривать в коньковой части.
Ну, в теме Алёны обсуждение скольжения и других скользящих фигуристов вряд ли можно считать оффтопом .

Мне еще Саша Трусова нравится, отважная девчонка, красивая и смелая.
А в новой команде расцвела необыкновенно.
И такая чудесная была на ОП, такая... совсем другая Саша   

В общем, переход к новым тренерам обеим девочкам только на пользу.

Отредактировано Пчелка (28.09.2020 16:07:25)

Да, у Стаси очень хороший конёк.

Уточнила правила у Tarantino с Тулупа. Комбинации должны быть просто на разных ногах.
Дорожка поставлена 4-го уровня
1) чоктау против часовой назад наружу вперёд внутрь
2) 1-ая комбинация на левой ноге против часовой крюк вперёд наружу назад наружу - выкрюк назад наружу вперёд наружу - петля вперёд наружу
3) чоктау по часовой вперёд внутрь назад наружу
4) на правой ноге скобка по часовой вперёд внутрь назад наружу
5) на правой ноге крюк против часовой вперёд внутрь назад внутрь
6) на правой ноге твизл по часовой
7) на правой ноге твизл против часовой
8) чоктау по часовой вперёд наружу назад внутрь
9) 2-ая комбинация на правой ноге по часовой крюк назад внутрь вперёд внутрь - выкрюк вперёд внутрь назад внутрь - петля назад внутрь
10) на левой ноге скобка против часовой вперёд внутрь назад наружу

https://www.instagram.com/stories/aliona_clp/

Отредактировано Adelais77 (02.10.2020 15:38:40)

Мише и Алёне надо стать в пару. Такая красота будет!

С чего вдруг? У Коляды совершенно другая посадка на ноги, другая манера ставить ногу на лёд и толкаться, совсем другая пластика, совсем иначе работает корпус. Вот даже если предположить такую пару - это будет лебедь и щука раком.

Про петли: Алёна великолепно умеет их доезжать, там школа ещё времён Жгун, но если дорожка поставлена так что не до выезда с петли, это не проблема фигуриста.

Отредактировано Lera (02.10.2020 16:54:00)

Урок хореографии (преподаватель Попова Надежда Валерьевна) https://www.instagram.com/p/CF1-5lbKzea/

По такому обрывку что-то наверняка сказать сложно, было бы несколько попыток, можно было бы точнее, однако по личным ощущениям Алена и Леонид отрабатывают разные повороты. У Леонида - вокруг собственной оси с взятием точки. У Алёны без взятия точки и первая часть вокруг собственной оси, вторая - вокруг оси, которую создаёт рука. Ну и у Леонида в начале хорошо виден замах корпуса в противоход для входа, у Алёны этого замаха нет, но и видео не с самого начала поворотов.

Отредактировано Tsquirrel (02.10.2020 18:41:51)

Да. Это меня очень удивило.

Потому что повороты, которые делает Леонид, это повороты на классической хореографической технике (и, как следствие, балетной) - с взятием точки и вокруг своей оси. Обычно танцоры и спортсмены при поворотах предпочитают именно ее, поскольку она позволяет провернуться столько раз, сколько того требуется, голова при этом не закружится. Плюс, при такой технике можно контролировать направление движения при поворотах. Без взятия точки поворачиваются либо под рукой (хотя тут все зависит от кол-ва оборотов), либо в какой-то определенной танцевальной фигуре, где взятие точки испортит визуальное восприятие от поворота.

Для понимания, что такое взятие точки: при подготовке к повороту спортсмен должен перед собой взглядом найти определённую вещь, которая и станет той самой точкой. При повороте голова должна сначала отставать от корпуса, то есть, взглядом надо держать точку до последнего, а потом опережать корпус, то есть, голова должна провернуться быстрее, чтобы взгляд выхватывал точку прежде, чем корпус сделает поворот на 360.

Кроме того, при классических поворотах спортсмен/танцор входит в них с замахом, используя импульс. Это позволяет увеличить скорость поворотов и экономить силы. В идеале замах должен быть перед каждым оборотом на 360 и при этом не заметен для зрителя. Если внимательно посмотреть на фуэте, то его можно рассмотреть, только нужно учитывать, что замахом в данном случае будет момент, когда голова и руки танцора ещё находятся на зрителе, а корпус уже начал поворачиваться. То есть, технически, фуэте крутят на 360 не на зрителя перед собой, а чуть в диагональ от него.

При повороте же вокруг оси руки взятие точки может испортить визуальную составляющую и тогда жертвуют вероятностью раскоординации от головокружения. Для того, чтобы взять ось, вокруг которой необходимо крутиться, проще всего поднять руку вверх и напрячь ее, как это сделала Алёна. Плюс, немного перенести баланс на ту же ногу. Ещё можно было поставить локоть вбок, однако в таком случае сбиться с траектории проще простого, а это значит полностью вывалиться из поворотов.

Добавлю также, что на восприятие ещё очень повлияло то, что у Леонида мы видим, как он выходит из поворотов: у него мгновенная остановка, хорошая центровка, он раскрывает руки для стопора и переносит баланс на одну ногу, а второй - тянет носок, у которого хороший подъем, он же балетный.

Однако хочу заметить, что в движении Алена лучше работает руками, Леонид их либо поднимает, либо опускает, это исключительно технические позиции для рук, которые используют для отработки. Алена в таком случае могла бы не постепенно выстраивать ось поворота вокруг руки, а сразу после четвертого взять ее.

Где-то в комментах попадалось, что Алена не занималась в балетном классе раньше, и, честно говоря, так оно и выглядит. Если это правда, это как раз удивительно, Алена кажется очень хореографичной и растанцованной, но я не представляю себе хореографической подготовки без балетного класса, это же база и основа основ. У Лени эта база есть и неплохая.

Мне всё равно как кто удачно сидит, если в прокате даже блока не видно. Сидение не ради сидения, не? Где раскат? Неплохая "вязкость" со льдом (у Губановой лучше) итолько, как можно этого не видеть ума не дам