Много лутцев. С вишенкой  на торте))
https://www.youtube.com/watch?v=0RA-3t6TDYA

Кажется, я неровно дышу к парням с хорошими лутцами

Impulse, сразу захотелось пересмотреть. Сейчас и исполню)

Отредактировано Васса (27.06.2021 01:08:29)

Дорогие знатоки, я к вам пришла с вопросом, но тут затронули в обсуждении Гласса, а я при звуках "Метаморфоза", как полковая кляча при звуках трубы, невольно бью копытом и срываюсь в галоп

Так что сначала по поводу задевшей меня темы "нечувствительности" Гласса к ошибкам. Что и говорить, где, как ни в программе, в которой нет ни узнаваемого "лирического героя", ни экстравагантного костюма, ни понятного и увлекательного сюжета, ни яркого вокала, ни заметного крещендо до буквально последних 30 секунд, а есть лишь минималистичное и монотонное музыкальное сопровождение -- ну где может быть проще пару раз прилечь так, чтобы этого совсем никто не заметил?!  Тем более странно такое читать, поскольку это уже не первый у Нейтана опыт постановки нарочито "аскетичной" программы, которую ничем, кроме самого исполнения, не вытащить. Была уже "Земля для всех". И были очень разные прокаты, с ошибками и без, которые можно наглядно сравнить. Там, правда, вокал присутствовал. Но тоже монотонный, "мантрообразный".  И если внутреннее состояние исполнителя с этой "мантрой" не совпадало (ибо его мысли лихорадочно метались между ребрами, уровнями и докрутами), то на выходе получалась фигня.

Тут даже фантазировать не нужно, достаточно пересмотреть ФГП 2018.

Я просто не узнала эту произвольную в трансляции из Саитамы, хотя видела ее воочию на этапе Гран-при. Даже проверила в профайле, не поменяли ли по ходу сезона. Насколько вживую она показалась мне невыразительной, удобно-"прыгательной", настолько на ЧМ захватила именно энергетикой, цельным впечатлением и победным послевкусием. Чтобы зазвучать, ей потребовался именно прокат в стиле "батя-в-здании". Тогда и только тогда строчка I came to break the wall that rose around you, спетая таким мягким и вкрадчивым голосом, зазвучала отчетливо как "укатаю всех". И этот убедительный месседж задвинул на задний план вопрос о том, сколько там было четверных и в каком порядке. Сколько надо, столько и было. И порядок был, какой надо порядок.

Возвращаясь к Глассу: здесь нет текста, чтобы помочь нам расшифровать месседж. Мне очень понравились разборы "либретто" с отсылкой к герою фильма, к жизни под прицелом камер aka реалити-шоу Трумана, к желанию выйти из студии (с катка) и узнать "настоящий" мир (Йель). Не знаю, копала ли Ше-Линн настолько глубоко, но в любом случае мне кажется, что она подбирала музыку, которая не требовала бы от Нейтана входить в образ, а раскрывала бы его внутренний мир, позволяла зрителю посмотреть на то, как вертятся шестеренки в его математической голове. И поскольку играть никакого персонажа не требовалось -- достаточно было "сыграть" музыку телом и коньками так же просто, как он играл партитуру на пианино, - то и хореография получилась очень естественная, как бы импровизационная. Если нужно в прокате сосредоточиться на прыжке, рассчитать траекторию и скорость на заходе, то и ОК, ничего страшного. Мало ли какие уравнения Нейтан параллельно в уме решает, играя по памяти хорошо знакомую пьесу.

Чего эта программа не могла простить, так это мандража, суетливости, выпадения из ритма (тем более технической грязи!). Все должно было тикать ровно, как швейцарские часы, и в унисон с минималистичным аккомпанементом. Чем меньше нот, тем слышнее каждая фальшивая. И вот тут просто chapeau! Притом что по итогам короткой программы ситуация была нервная, Нейтан сумел задвинуть все эмоции в дальний угол и "промедитировал" произвольную от и до. Словил дзен с первых нот и пребывал в нем до самой кульминации (наверное, это далось ему нелегко, именно поэтому хореодорожка получилась судорожно-нервной, как первый вдох после задержки дыхания). Из переписки со знакомыми по итогам ЧМ хочу привести такую: "это не программа - это трепанация черепа". Человеку словно вскрыли мозг и показали нам всем, как он работает. Четко, мерно, ритмично, без сбоев. И по-своему музыкально, просто музыка эта- не первый концерт Чайковского.

Особенно характерной с этой точки зрения мне кажется тихая кульминация всей программы - неторопливая и как бы нарочито не навороченная "уровневая" дорожка шагов. Кажется, из всех комментаторов именно танцор Ставиский и Курт Браунинг выделили ее как самую впечатляющую в своей кажущейся простоте часть программы, а уж они-то в коньковой сложности понимают. Мне невольно вспоминаются многочисленные победные КиКи, где Рафаэль радостно потрясает кулаками и тискает практически невозмутимого на вид Нейтана. Может быть, у него в этот момент своя "дорожка четвертого уровня на +5" в голове играет? Не у всех "четвертые уровни" выглядят в стиле Дайске Такахаси.

И еще одно сравнение с Land of All (и "Рокетменом") хочется провести. На ЧМ-2019 Нейтан только утверждался в статусе не случайного героя-на-час, но равного соперника Юдзуру. Поэтому и настроение было "бульдозерное": вижу цель - не вижу препятствий. В следующем сезоне посыл уже изменился: Я "человек-ракета", а вы догоняйте, если сможете. В Стокгольме же был продемонстрирован принципиально другой уровень. "Эта программа про меня. Если хотите, можете заглянуть вовнутрь и понять, как оно работает." Наличия соперников и конкуренции в принципе не подразумевается. Это программа вне спортивного контекста, баллов и мест. Вся "техническая" работа проведена заранее и остается за скобками. Никто лихорадочно не выкраивает балл-другой за счет перекомпоновки в последний момент. Просто скатай качественно все, как поставлено, - и не думай о баллах. Их по умолчанию хватит. Постановка самодостаточна как художественное высказывание, как балет, ссылку на который я приносила с месяц назад. Именно в этом ее уникальность и причина моей горячей балетоманской любви с первого взгляда. Раньше такие мини-спектакли я наблюдала у других фигуристов (поэтому болела каждый сезон за разных, смотря у кого программа лучше), как правило, у тех, кто не претендовал на медали, а просто максимально вкладывался "во вторую оценку" (Браун, Риппон, Хан Янь). Единственное исключение, пожалуй, Шома, за что ему отдельный респект. Нейтан же был скорее "про спорт". В "Метаморфозе" впервые намеренная идейная "не-состязательность" сошлась с сумасшедшим контентом, что в итоге дало победу.

Если честно, жаль, что Гласс пришелся не на Олимпийский сезон. Сложно представить, как можно поставить еще что-либо столь же "биографическое". Если пофантазировать, то дальше можно двигаться в сторону "меня давно мучает вот такой вопрос, и я решил скатать вам про это программу". И потом в интервью победителя: Медаль? Зачем медаль? Да мне чисто поделиться наболевшим  Но удастся ли нащупать настолько животрепещущий для Нейтана сюжет, да еще и постановку забабахать на эту тему? ИМХО, весьма сомнительно. В связи с чем я, наконец, плавно перехожу к вопросу, с которым изначально зашла.

В прошлые годы в шоу Sun Valley Нейтан катал обе программы за один вечер? Или обе, но в разные дни? Пора ли уже бояться запасаться корвалолом в ожидании премьеры произвольной? Или предстоит только короткая (за нее мне менее волнительно, они у Нейтана обычно экстравертные, танцевальные и *в хорошем смысле* без особой задней мысли)?

И здесь прямо хочется возразить. Нейтан был, есть и будет про спорт. И это хорошо, потому что фигурное катание - все еще спорт, в котором определяют победителя и выдают награды. Что такое несостязательность, честно говоря, вообще не поняла. Программа с сумасшедшим контентом состязательна сама по себе, иначе зачем это все, зачем так напрягать свое тело и рисковать. Показывай спектакли, и будут хвалить. Риппон, Браун, Денис Васильевс, которые вроде как напирают на вторую оценку, пробуют или пробовали четверной прыжок. Зачем-то, ради той самой состязательности, видимо.
Но звучит почему-то так, что все вокруг стараются спектакли, а Нейтан все прыгал и прыгал, состязался и состязался, пока наконец на пятый год не созрел для спектакля. Глупости. В детстве про него часто говорили, какой чудесный мальчик, ему бы только квадик добавить. В свой первый взрослый сезон, выучив пару новых квадов, Нейтан "про спорт" Чен зачем-то поехал за балетом к Марине Зуевой. Мао вообще замечательная программа, с абсолютным киношным построением и авангардной хореографией. И готовясь к ней, Нейтан "про спорт" Чен даже книгу про танцора прочитал. Потом, правда, от основной красоты остались 6 прыжков, но как иначе. Не думаю, что у них с Рафом был там какой-то другой выбор. Кстати, интересно, как бы та программа смотрелась, если бы ему там было побольше, чем 18. Про Землю и Рокетмена писала выше, добавлю лишь, что в первой Нейтан "про спорт" Чен сумел создать какую-то фантастическую тягучую атмосферу, которая, в принципе, в восприятие данной программы внесла гораздо больше, чем все, что он там напрыгал. А во второй Нейтан стал настолько "про спорт", что бережно распихал все свои элементы в акценты и заполировал крышесносной хорео, подобную которой мы и у танцоров за весь сезон хип-хопа не так чтобы много видели. При 5 квадах вообще напуркуа? Что касается Гласса, ему нравилась музыка, ему было комфортно, и паззл потихоньку складывался. На ЧМ отличная физическая форма наложилась на нерв и злость от неудачи, и получился прокат-шедевр. Которого, впрочем, могло бы и не быть, если бы после КП Нейтан был первым, и ему было бы что терять. Кто знать.
Опять же, о чем это я все рассуждаю? По моему мнению, никуда Нейтан "про спорт" Чен в Глассе и не отходил, ни от какой состязательности не отказывался. Наоборот, он всегда заявлял о своем желании работать над второй оценкой, и логично, что спустя годы работы прогресс все больше и больше очевиден. Просто это работа не одного дня и даже не одного года. Я вообще не сторонник разделять в фк "спорт" и "красоту", и Нейтан довольно успешно показывает, что эти вещи взаимодополняемы, когда передает в программах свою энергию и чувственность, держит зал, вызывает дискуссии и тд. Он просто другой, у него свой стиль, свой путь и своя красота, которая появилась в нем уже тогда, даже когда его массово и популярно считали лишь про спорт и прыжки.

Почему навязываемые штампы? С каких пор про Нейтана или любого другого фигуриста можно говорить только в превосходной степени?
Искренне не понимаю этого. Я не *нелюбитель* и не фанат других спортсменов.
Обожаю и уважаю Нейтана за то с какой лёгкостью и стабильностью выполняет сложнейшие элементы и постоянно развивается. Надеюсь, именно он станет ОИ чемпионом.

1. Вас удивляет, что на ветке Нейтана собрались люди, которые его любят и им восхищаются?
2. При этом никому не возбраняется критиковать Нейтана. Главное, чтобы это была критика, а не штамп * у Чена нет программы, лишь езда от прыжка к прыжку, а в конце отжЫг*.
3. Любопытства для: что вы подразумеваете под сложнейшими элементами?

В Глассе Нейтану удалось найти и показать идеальный баланс.

Отредактировано Ljusja (28.06.2021 19:43:06)

Невольно вызвав холивар своим, как мне казалось, хвалебным постом, решила под настроение и дождик за окном накатать простынку в ответ уважаемой Submarina

Поскольку с формулировками у меня как-то не задалось, отвечу цитатами других участников, которые и навели меня на эту мысль.
Не-состязательность это вот:

Можно также назвать это "балетным" подходом или "ФК как искусство". Когда по окончании действительно не помнишь, что и в каком порядке было исполнено, как после "Маленькой смерти" Иржи Киллиана не приходит в голову вспоминать, сколько кабриолей и дубль жете танцоры там напрыгали. Как правило, именно к таким программам возвращаешься снова и снова, потому что хочется разобраться, как оно там внутри было устроено, но с первых секунд опять забываешь о своем намерении и смотришь от и до. Потому что это не "routine", не "прокат", а "performance" - цельное художественное произведение.
Ровно так у меня с "Метаморфозом", поэтому из тех сотен тысяч просмотров, что он набрал в нескольких версиях, выложенных на Ютьюбе, пару сотен моих

Именно. Они спортсмены и иногда пробуют идти на усложнение в ущерб цельности программы. В 90% случаев это разваливает впечатление необратимо. Поэтому спасибо Джейсону за его короткую этого года. Она - шедевр от и до. А в произвольной имеем 40 секунд езды по кругу с деревянными руками - 4 сальхов - 3 аксель - и потом, наконец, начинается хореография. Еще более печальная (и типичная) история была у него на ЧМ 2019. Короткая - восхитительна. Произвольная - падение на кваде и бледная тень себя до конца проката.
Иногда, в редчайших случаях, квад получается и прокат "звучит" от и до. Так было у Риппона на французском этапе Гран-при 2016 года: 182 балла как с куста. Так это один сольный квад на всю программу. Тем больше мое уважение Нейтану, который умудрился сотворить на льду спектакль, когда у него на всю программу один сольный тройной. Все прочее - 3,5 оборота и больше.

Далеко не все, таких упертых "артистов" меньшинство. Да и те время от времени рвутся на квадовую амбразуру, по пути теряя хореографию, как я пояснила выше.
Нейтан рос как артист постепенно. В первом взрослом сезоне, как Вы и написали, прыгал и прыгал. Напрыгивал авторитет "технаря", чтобы техпанель к нему с циркулем под конек не лезла по каждому прыжку, как к бедному Винсенту. "Корсар" того года был хорош как постановка. Марина проконтролировала, чтобы он знал, что делать с руками и ногами каждую секунду проката, чтобы это графично смотрелось со всех углов. Достаточно довести движения до автоматизма и вуаля − можно целиком занять голову техникой. Мне кажется очевидным, что ничего "личного" и "глубокого" программах того периода не было, нужно было просто делать все как по учебнику - и оно отлично работало: образ, заимствованный из балета, был ярок сам по себе. Я говорю о личных впечатлениях, не пытаясь их никому навязать.
В Олимпийском сезоне была сделана ставка на раскрытие индивидуальности. От "Немезиды" на Скейт Америка я буквально выронила бинокль из рук. И твердо решила болеть за нее в Пхенчхане. Но на Играх несчастная программа пала жертвой именно спортивного принципа - максимальный контент, але-оп, все ради медали. Из-за чего у меня с ней сложились мучительные отношения love-hate. Миланский ЧМ я посмотрела только год спустя, после Саитамы. Но и там, на мой взгляд, это был в первую очередь матч-реванш, а не performance. Я вижу, как Нейтан крадется на прыжки, рассчитывает силы и только на заключительной дорожке пытается "жечь" сразу за все предыдущие 2 минуты. Слава Богу, что на память сохранилась замечательная съемка с Ростелекома, где "Немезида" прозвучала именно так, как была изначально задумана: бесшабашно, наотмашь, взахлеб. Не случайно, именно этот прокат на предыдущих страницах чаще всего включают в тройку любимых, хотя формально ЧМовский - лучше. Там выше и техника и (sic!) компоненты. А вот поди ж ты. Любят не за баллы.
Теперь перейду к произвольной того же сезона и задевшей Вас формулировке "про спорт".

Конечно, выбор был. Вы сами сформулировали его идеально "от основной красоты остались 6 прыжков, но как иначе". Спортсмен скажет "как иначе". Артист скатает все до последнего выкрюка, как было задумано, с тем контентом, который позволит не потерять ни грамма "красоты". Да, это не "про спорт". Такова, к примеру,  произвольнаяХань Яня, которой я не могу налюбоваться второй год. Разве он, с его умопомрачительным 3А, не мог побороться за более высокую техбазу, добавив еще один 3А и задвинув их оба во вторую половину? Не мог бы попытаться воскресить 4Т? Мог бы, но не хочет. Видимо, не хватает физики, начинается вымучивание и грязь. Поэтому он своим скромным техконтентом а-ля 2004 год говорит "расслабьтесь и получайте удовольствие". Какое там место на ЧМ - 12е? Да плевать. Я станцевал это так, как никто, кроме меня (и гипотетически Патрика), не сможет, и этим счастлив.
Многие на такое решатся? Единицы. Многие ли зрители оценят такой подход? Тоже, думаю, не многие. Большинство пожмут плечами - тебе, парень, с таким подходом дорога в шоу. Поэтому не нужно воспринимать формулировку "про спорт" в штыки. Это совсем не ругательство. И со временем именно такой подход может привести к появлению all-around skater, который объединит в себе и спортивное, и артистическое начало. На это у Нейтана ушли годы, вынуждена признать. Он не на пятый сезон внезапно "созрел", как вы пишете, в предыдущие годы тоже есть что пересмотреть и чем восхититься. Но путь от "шестиквадки" до Гласса был долог и тернист. И если я какой-то неправильный поклонник из-за того, что я это так вижу, то прошу прощения. Не хотела задеть ваших чувств.
Единственное отличие "Последнего танца Мао" от "Немезиды" на Играх было в том, что если в "Немезиде" получили по итогу "ни программы, ни контента", то в Мао были "недо-программа" и "супер-контент". Можно сказать, что игра стоила свеч, но в конечном счете "Мао" я пересматриваю в версии "Ростелекома", как и "Немезиду". Именно там, в самом начале сезона, хореография еще не была отдана на растерзание спортивным рекордам.
В следующих сезонах из этих ошибок были сделаны правильные выводы и стратегия «все и сразу» отправилась в утиль. Но подход остался по-прежнему спортивным, а не «артистическим».

Именно это я и называю «про спорт». Видите, в этом нет ничего обидного. Дело лишь в том, что «артисты» так не делают. У них каждый прокат − это спектакль. С начала сезона и до конца, на заштатной бешке или ЧМ. Это их стратегия выживания в современном многоквадном спорте. Только идеально чистый прокат имеет шансы на благосклонность судей, только полная отдача позволит наверстать то, что они не способны добрать техникой. Эта стратегия не от хорошей жизни такая, но она позволяет им бороться за сердца зрителей, если уж медали недосягаемы.
Из шести соревновательных программ Нейтана, что я наблюдала за последние сезоны (все - на этапах Гран-при) две было про performance ("Немезида" и "Мао"), остальные - про спорт. "Немезида" восхитила, "Мао", к огромному сожалению, совсем "не прозвучала". "Караван" привел в недоумение (я назвала ее bad trip of a program). "Земля для всех" показалась пустой как пустыня. "Богема" заинтриговала в начале, но во второй половине Нейтан заторопился за музыкой и неожиданно изо всех щелей полезла "Немезида" - я решила, что "романтика" сидит на нем примерно так же, как купленная в магазине жилетка, - колом. "Рокетмен" лично мне показался ни на что не претендующей попсой, но я впечатлилась от того, как завелся зал, и решила: пускай не в моем вкусе, но этот парень умеет "дать шоу". Если бы я сразу увидела "звенящие" прокаты в версии ЧСША или ЧМ, то оценка "Каравана" и "Земли для всех" сменилась бы диаметрально. "Богема" с "Рокетменом" имели все шансы повторить их судьбу, но этого мы никогда не узнаем.
Итого после сезона 2017-2018, где артистическая цельность и техконтент находились на противоположных полюсах, в 2018-2019 я наблюдала их плавный и параллельный рост от старта к старту. В 2019-2020 полусезоне - то же самое. Сезон 2020-2021 сразу начался с пугающе хорошей формы на осенних онлайн-соревнованиях. "Мариачи" я до сих пор пересматриваю оттуда, а Гласс показался сыроватым, но в нем просматривался замах на новую высоту. Которая и была победно взята в Стокгольме.
Итого за 3 года проделан путь от 4,5минутной программы, где 6 квадов «съели» все душевные и физические силы исполнителя, до 4-минутной программы с 5 квадами, которые (при плюс-минус той же квадо-плотности на единицу времени) настолько безусильны, что вообще не отвлекают от «спектакля». Никто, ни один «катальщик» и «артист» не может этого повторить. Это стало возможным именно благодаря стратегическому расчету и спортивному подходу. Сначала нарастить техбазу до запредельного уровня и накатать ее на тренировках до такой степени, чтобы уже потом, в прокате, иметь роскошь думать о других вещах: создавать атмосферу, слушать музыку, отыгрывать нюансы. Именно так действует Арутюнян  его бездонными «карманами», именно эту стратегию я и называю «про спорт». В период выучивания и вкатывания элементов такой подход дает смазанные и неровные прокаты, но когда эта «подушка безопасности» прочно уложена на место, можно творить магию на люду, не отвлекаясь на соперников.

А на мой взгляд, именно что отошел. Максимально. Let's agree to disagree  Выпадение «в астрал» на всем протяжении программы − в этом и заключается ее «несостязательность». Когда на 4 минуты забыты итоги короткой программы и то, чем на тренировках пугали соперники. Просто «don't follow it», и все. Катай о своем.
Другое дело, что пять квадов там изначально поставлено с прицелом на победу. И в этом смысле Нейтан, конечно, спортсмен и хочет собрать весь заслуженный драгметалл. Но это заочное соревнование происходит еще до начала турнира, на уровне техзаявки. Когда ты априори на голову выше всех, можно в самом прокате думать не о недокрутах, а о вечном. Так и появляется произведение хореографического искусства.
Остается лишь надеяться, что никакие травмы и другие обстоятельства не помешают ему в будущем сезоне будущИХ сезонАХ исповедовать тот же подход. Dream big!

Demelza
снова извиняюсь за продолжительное молчание - сейчас так дела складываются, что не всегда могу прийти на форум и развернуто ответить. А ответить Вам хочется.

Соглашусь и попробую кое-что добавить.
Как уже раньше писала, мне понравилась Ваша аналогия с графикой и еще больше нравится нынешняя - с искусством японской каллиграфии. И визуально, особенно в Глассе - фигура в черном выводит линии как будто бы кистью, но по льду, а не на рисовой бумаге. Причем важен не только момент соприкосновения кисти с бумагой - конька со льдом. Признаюсь: чтобы лучше сформулировать то, что интуитивно понимала про японскую каллиграфию, взялась почитать о ней и понравилась одна цитата из современного японского каллиграфа, здесь, кажется, она может быть уместна:

Сам мастер проводит аналогию с музыкой и дирижером, а мы можем замкнуть нашу аналогию, как уже обсуждали, и сказать то же самое о Нейтане и музыке - о том, что он думает о музыке, когда исполняет программу и о том, что его движения рождают музыку. 
   
Говорят еще, что японская каллиграфия - это самопознание, постижение себя в процессе создания рисунка. И упомянув о ней, Вы напомнили мне, о чем размышлялось после Гласса. По моим ощущениям, Нейтан отличается от других тем, что не просто оттачивает движения, чтобы исполнить программу на уровне. Он каждый раз проживает и познает образ и себя в нем. И м.б. больше - познает и выражает себя через катание: свой внутренний мир и свои физические возможности (я сейчас не столько про прыжки в частности, сколько в общем про самовыражение через движение). И это тоже его драйв и его мотивация. И в этом, возможно, секрет его искренности на льду.

И еще: у Нейтана столько разных программ и он в них бывает настолько разным, что здесь полное раздолье для художественных паралеллей и аналогий. Раз Вы читали наш блог (спасибо большое за комплименты, это всегда приятно), Вам, должно быть, попадалась статья Submarina "Геометрия движения: абстрактная живопись в программах Нейтана Чена". Мне очень нравятся и посыл и образы.

О, да - одно от другого неотделимо  Когда я его в первый раз увидела - в Караване на ЧМ - ударило все сразу, конечно: и классная программа в нетипичном для фигурного катания стиле, и класс техники и то, с каким настроением он исполнил с первой до последней секунды. На дорожке я вообще чуть не села мимо стула). И кудри, взгляд лукавый, улыбка открытая - вместо контрольного в голову ))

Все верно: он идет по канату, а мы смотрим за этим и сердце весь сезон в пятки норовит сбежать. А говорят, за него легко болеть и даже нам завидуют) Выигрывает - что правда, то правда. Но как в гонках, когда скорость запредельная и потому все время страшно. Я только два сезона за ним наблюдаю от и до - и это отдельное, хотя и валидольное удовольствие, следить за тем, как у него программы развиваются по ходу сезона, как они с хореографом работают, как это утрясается с техконтентом. Причем от сезона к сезону этот цикл меняется: что-то и общее есть, но все же и обстоятельства влияют, и их с Рафом расклады, и растущий опыт. Это как будто наблюдать за шахматной партией, в которой пытаешься угадать стратегию и в то же время за работой художника, когда картина постепенно вырисовывается. И я бы не променяла эти переживания на созерцательный пересмотр повторов одного и того же от старта к старту, от сезона к сезону, путь даже в более-менее стабильном по качеству исполнении. Мне нравится, что у Нейтана каждый сезон - это вызов: и по контенту, и по стилю-хореографии (неизменно что-то новое) и по обстоятельствам (один Йель чего стоил).

Фильм, к сожалению, не смотрела, но теперь обязательно посмотрю. Интересное сочетание скрипичной музыки Вы предложили. Не могу пока представить, как бы это было вместе, как красиво можно было бы сложить, но выкатать и то, и то - это задача его уровня.
А меня тут недавно Патрикеевна навела на один из юношеских прокатов. Пусть это Шопен  , не скрипичная музыка, но в том прокате очень чувствуется музыкальность его катания. Он и тогда уже этим отличался.
Кажется, мне будет совестно за "сироп", да еще и в таких объемах. А может и не совестно - почему бы и не дать себе волю порассуждать-пофантазировать, чем он хорош. Простите, если плоховато пофантазировалось и за много личных ощущений

Будем расстраиваться вместе.
Наверное, им виднее

А может еще не расстраиваться? Канадцы - народ ненадежный. Этапы часто отменяют. А вдруг возьмут и раскидают участников по другим этапам. Нейтана в Москву. Мечтать конечно не вредно...

У меня такая мысль была, но лучше пусть господа из Канады возьмут себя в руки и не портят  спортсменам сезон и график. А то этап отменят,  а всех желающих не пристроишь, Москва не резиновая . Это будет подло просто по отношению к участникам.

И да, конечно, резон не летать через океан есть. Хотя меня это мало успокаивает, разумом понимаю, а не разумом - бешусь)))

Немножко не в тему распределения отвечу на предыдущее сообщение:

Совершенно согласна с Вами. Ещё и потому, что новый опыт - это формирование новых  нейронных связей, что способствует личному развитию. Большая польза для всех участников процесса, мне кажется:)