-Музыкальный руководитель ГИФТа был назначен самим Ханю, поэтому мне пришлось думать о том, как воплотить в жизнь то, что он хочет сделать. Например, если он хотел кататься в программах, которые исполнялись в прошлом, то лучше ли исполнить эту программу под симфонический оркестр, или в сопровождении фортепиано, или  песню в исполнении рок-группы, или лучше исполнить определенную песню с существующей звуковой дорожкой... Все началось с подготовки к подобной программе. Поскольку я сам пианист, а также сочиняю и аранжирую музыку, мне пришлось взвешивать, какие партии лучше сыграть непосредственно мне, а какие - другим пианистам. Моя задача - продумать, как вся музыка, исполняемая в Tokyo Dome, будет донесена до зрителей в сочетании с программой, и соответствующим образом ее аранжировать и настроить, чтобы она приобрела нужную форму. Мне также приходилось обсуждать с хореографом Микико-сэнсэй и командой шоу: "Нужно ли менять эту песню на эту?" или "Нам нужно несколько минут, чтобы Ханю мог передохнуть, поэтому давайте сделаем так", или "Фон этого видео должен быть таким", и таких встреч было бесчисленное множество. В некоторых случаях ZOOM-совещание проводилось и с Ханю, чтобы мы могли выслушать мнение каждого.

По этой причине команда звукорежиссеров приложила максимум усилий в плане расположения колонок и других аспектов.
-Ханю всегда придавал большое значение звуку, и все тонкости музыки отражаются в исполнении благодаря тому, что в ансамбле учитываются даже мельчайшие ноты. Поэтому, если время ансамбля нарушено хотя бы на 1~2 секунды из-за чего-то вроде эха, это может испортить все выступление. Вот почему так важно иметь акустическую систему, которая соединяет все звуки, которые мы играем, и источник звука, и передает звук таким образом, чтобы ему было легко играть вместе с ансамблем. В обычном купольном концерте может возникнуть задержка в передаче звука для тех, кто находится на некотором расстоянии от сцены и большого экрана. Не говоря уже о том, что в этот раз, при такой большой ледовой поверхности в центре площадки, зрители расположились вокруг ледовой поверхности, и если бы нам не удалось передать музыку зрителям в режиме реального времени, он не смог бы показать согласованность своего исполнения с музыкой. На мой взгляд, проведение ледового шоу в Tokyo Dome было безрассудной затеей, но все получилось благодаря группе профессионалов, которые понимали суть выступления Ханю-сан.
В Fantasy on Ice я испытал на себе одержимость Ханю звуком. У меня был с ним разговор, который звучал примерно так: "Я бы хотел, чтобы здесь было точнее. Поскольку у меня такой тайминг, я хочу, чтобы музыка была больше сфокусирована на этом моменте времени". Я с самого начала знал, что он попросит о чем-то подобном... Для него это был спектакль, который бывает раз в жизни, поэтому я также хотел оказать ему достаточную поддержку, чтобы он мог сосредоточиться на своем выступлении в очень комфортном настроении и выступить на более высоком уровне, чем обычно!

-Все, включая хореографа г-жу Микико, обсуждали, как Ханю будет выступать в каждой 4,5-минутной программе, какие образы и освещение будут использованы, что будут делать танцоры вокруг катка, по одной программе за раз, и так мы завершили создание произведения.
Например, вторая половина открылась живой игрой группы вокруг катка, потому что Ханю-сан попросил: "Я хочу добиться чувства единства в этой песне, поэтому я хочу играть песню не в записи, а с чувством общения со зрителями во время игры". Поэтому мы сыграли "Let's go crazy" и "Let me entertain you" с аранжировкой, подчеркивающей живое ощущение, и поскольку он сказал: "Что касается человеческого голоса, я надеюсь, можно будет кататься с вокалом, к которому я привык", мы вырезали биты в аудиоданные и играли во время прослушивания. Хотя использование аудиоданных заставляло задуматься: "А что с  вокалом? А что с вокалом?", я считаю, что это правильная попытка, даже если она немного сложная.

и образовал огромный образ Призрака с огромными руками слева и справа. Музыкальную постановку перед началом Призрака Оперы, обладающую столь впечатляющим сценическим эффектом, пришлось много раз отменять и переделывать из-за мнения Ханю.
Хотя другие продюсеры отвечали за звук ролика, соответствующего той части, где он читает, я отвечал за звук части перед началом "Призрака Оперы". В качестве основной темы я использовал композицию Маскарад, которая также использовалась в FaOI, и добавил в микс фразу из Призрака Оперы. В итоге господин Ханю в черной одежде и господин Ханю в белой одежде стали сочетаться как инь и ян, а контраст фраз я рассчитал соответствующим образом. В итоге я доволен, но это одна из тех вещей, которые вызывают чувство беспокойства. Что касается первой половины "Однажды летним днем", то я хотел добавить струнные и арфу, чтобы придать пьесе красок, потому что мне показалось, что было бы здорово вызвать в памяти свежесть журчащего ручья и солнечный свет, пробивающийся сквозь листву деревьев. Я продумал аранжировку и отрепетировал ее, но в ответ получил просьбу: "Я хочу сыграть эту пьесу только в сопровождении фортепиано". И хотя нам пришлось начать все сначала, в результате он прекрасно выступил!

-Что касается сопровождения симфонического оркестра, то если это не та музыка, которую вы привыкли слышать, она не будет кататься гладко, поэтому мы также сделали специальный клип, соответствующий источнику звука, заставили дирижера оркестра слушать его во время дирижирования и попросили его не отклоняться ни на секунду. Кроме того, Ханю просил музыкантов оркестра: "Пожалуйста, сыграйте эту ноту чуть короче" и "Хотя здесь, наверное, можно сыграть два форте (ff, знак силы музыки), но я надеюсь использовать пять форте (то есть самый сильный звук fffff)". С одной стороны, у него есть сильное желание согласовать свое исполнение с нотами, а с другой стороны, он знаком с музыкальной терминологией, поэтому глубоко понимает длительность и силу нот. В результате исполнитель будет стараться исполнить его желание, и в итоге получится динамичное и мощное исполнение. Хотя, наверное, есть танцоры, которые так же скрупулезно относятся к музыке, как и он, но среди спортсменов таких, как он, наверное, нет. Для него не выступление делает музыку, и не музыка делает выступление, но он очень хочет объединить эти две составляющие и показать их зрителям!

-В ледовом шоу за выступление отвечали Токийский филармонический оркестр и специальный оркестр GIFT.
Поскольку среди участников ледового шоу были и те, кто выступал впервые, для них было очень важно осознать, что они играют для Ханю. Поскольку идеальное состояние, к которому мы стремимся, заключается в том, что ноты, которые мы играем, сгущаются в огромное целое, и вместе они поддерживают выступление, в день выступления я вышел на авансцену симфонического оркестра и передал сообщение: "Сегодня, пожалуйста, вложите всю свою душу в выступление с мыслью, что вы поддерживаете его, несмотря ни на что". На мой взгляд, долг музыкального руководителя - привести всех к такому состоянию души. Это стало целью всего коллектива, потому что мы все любим Ханю, и потому что его выступления так увлекательны сами по себе. Я хочу отдать 100% своих сил как профессионал, чтобы донести это до зрителей в хорошей форме. Не только как исполнитель, но и потому, что у всего коллектива была идея "сделать все для Ханю", мы смогли это сделать!

Ханю, который страстно выступает, как только начинает кататься, в этот раз продемонстрировал свое необыкновенное спокойствие, когда он был еще и главным продюсером. Во время репетиций Ханю вносил подробные предложения, и господин Такебе, наблюдавший за катанием Ханю во время выступления, также почувствовал искру в его выступлении во время официального шоу.
-Он  выступал с энтузиазмом, как обычно, и, естественно, я не стеснялся признать, что столкнулся с чем-то ярким, и в этот момент казалось, что летят искры

После того как на льду появился текст "fin" и прозвучал список участников, господин Ханю представил всех исполнителей, Такебе-сан исполнил собственную композицию ГИФТ. Он рассмеялся и сказал: "Это было успокаивающее выступление от всего сердца, но в то же время я очень волновался. После того как господин Ханю ушел со сцены, все взгляды в Токийском куполе были устремлены на меня одного, играющего на фортепиано".
- Когда я в тот раз взялся за работу над ГИФТ, то, проделав большую работу по планированию и разработке концепции, я подумал: "Давайте создадим новую инструментальную композицию в период с конца года по первый месяц нового года". Даже если он не будет кататься с песней, я хотел создать спокойное произведение как подарок от меня господину Ханю, и как подарок от всех нас зрителям. Ведь когда наступает время официальных выступлений, все находятся в приподнятом настроении, и одна энергичная программа будет следовать за другой, не так ли? Поэтому я подумал, что было бы неплохо иметь музыку, которая заставила бы всех успокоиться и насладиться моментом, что я и сделал.
Я отправил музыку сотрудникам через Group Line, а затем попросил господина Ханю послушать ее, и после прослушивания он сказал: "Господин Такебе, давайте используем эту музыку на бис". Я был очень рад это услышать. Я сам сочинил пьесу, думая: "Это та самая", и он тоже подумал: "Это та самая музыка, которая должна быть объявлена в этот раз". Я чувствовал доверительные отношения с ним, и хотя он не катался с этой музыкой, она сыграла важную роль.

После выступления на льду композиция ГИФТ получила благодарственные сообщения от зрителей на SNS, в связи с чем Ханю также высказал просьбу "это должно быть сделано достоянием общественности", поэтому ожидается, что сингл будет выпущен летом 2023 года. Такебе сказал: "Я буду счастлив, если вы примете это как подарок от нашей производственной команды". А вот о чем думает господин Такебе после окончания ГИФТ: "Я обязательно создам что-то лучшее, чем ГИФТ, для его будущего сольного выступления на льду".

-Я думаю, что я смогу это создать. Я уверен, что то, что я культивировал в этот раз, то, над чем я так упорно работал, будет эффективно в следующий раз. Наверное, это будет очень сложный вызов, но я все равно хочу его принять. Я хотел бы принять участие в создании беспрецедентной комплексной развлекательной программы, сочетающей в себе катание, музыку, видео, свет, перформанс и сценическую хореографию.