Летом мы ставили короткую программу, которую потом поменяли на танго «Обливион». Первоначально я предложил музыку из оперы, которая цепляла меня до жути. Мы уехали в Америку на сбор, и когда там включали ее, меня пробирало до мурашек. Однажды вечером мы сели втроем – я, хореограф Ольга Глинка и тренер Евгений Рукавицын, чтобы внимательно послушать это произведение, понять, почувствовать что-то новое в тишине, не на катке… Музыка была действительно очень сильной, но я сам от нее в итоге отказался, потому что не смог… Она играет, а я чуть не рыдаю, комок в горле стоит… Я сказал, что тяжело будет под нее кататься. Музыка не поднимала, а вводила в транс…

-- В какой момент вы решили поменять произвольную программу?

-- После этапа в Любляне. Я много раз пересматривал программу «Человек в железной маске», которую катал Ягудин. Но я не пытался ему подражать, потому что то, как сделал Леша, никто в жизни не сможет повторить. На Олимпиаде он катал эту программу идеально. Да, мне очень нравилась эта программа. Но музыку мы взяли не из-за Леши. Мы выбирали из двух композиций и остановились на «Человеке в железной маске», потому что музыка цепанула меня. Музыка мощная, мужская, в ней чувствуется сталь.

Не было определенных причин, чтобы катать в Любляне так плохо эту произвольную программу, и мы не поняли, с чем это было связано. Я выкатывал программу на тренировках, приехал в Любляну в очень хорошей форме. Мы не понимали, почему с этой программой у меня не складывается, поэтому решили перевернуть страницу и сделать новую. Быстро нашли музыку, поставили. Следующий старт проходил в Питере -- турнир Панина-Коломенкина, там я впервые ее прокатал.

-- Но новая произвольная – это совсем другой стиль, другая музыка, как быстро ты переключился?

-- Новая музыка относится к лирике, и под такую композицию мне легче раскрыться. Я это чувствую. В «Человеке в железной маске», если музыка зацепит, можно очень хорошо выразить программу, сыграть. Но новая мне ближе, я могу кайфануть от движения, получить удовольствие, охватить взглядом трибуны, каждого зрителя, почувствовать, как что-то такое поднимается изнутри. В этой новой музыке, помимо хореографии, у меня включаются эмоции. Но тут главное не переборщить, потому что (и я это начал понимать) надо искать золотую середину, немного сдерживать себя, контролировать.