Vogue Italia:
Лара Наки Гутманн, первая женщина-адвокат на льду на зимних Олимпийских играх 2026 года
Она станет единственной итальянской фигуристкой в одиночном разряде на Олимпийских Играх 2026 года в Милане-Кортине и перенесет на лед историю XIX века о Лидии Поэт и мощь фильма «Челюсти».
Встреча с художником по костюмам Марикой Поли.
Что действительно отличает Лару Наки Гутманн от других фигуристок? Её элегантность, несомненно, и то самое «неуловимое очарование», которое лишь немногие топ-фигуристки способны передать на льду. Дизайнер Марика Поли из Mapo Couture воплощает её видение в соревновательных костюмах. Она хорошо знает фигурное катание, сначала как спортсменка, затем как тренер, судья и комментатор Eurosport:
«Мы почти никогда не узнаём спортсмена на улице, когда проходим мимо него в метро или в баре», — говорит она.
«Только когда они надевают свой соревновательный костюм, происходит нечто необратимое: они становятся персонажем и, в конечном итоге, героем. В фигурном катании этот аспект усиливается, потому что спортсменка проживает историю, которую рассказывает, выходя на каток; это не просто техника или исполнение, это хорошо сбалансированное сочетание атлетизма, музыки, одежды и макияжа. Знание своего дела также помогает мне; когда я разрабатываю костюмы, я думаю:
«В каком положении находится нога спортсменки в начале соревновательной программы? Она левша? Где лучше всего сделать шпагат, чтобы подчеркнуть ее фигуру?».
История Лидии Поэт, рассказанная в сериале Netflix с Матильдой де Анджелис в главной роли, стала основой короткой программы Лары Наки Гутманн для олимпийского сезона; она посмотрела сериал за три дня и захотела проявить свою смелость на льду. Впервые она работала с канадским хореографом Лори Никол, которая контролировала каждую деталь, от мушки рядом с глазом, отсылающей к Матильде де Анджелис в сериале, до драгоценных украшений, похожих на стрекоз, которых любила настоящая Лидия. Композитор саундтрека, Массимилиано Мекелли, также принимал участие в проекте и был в восторге от того, что его музыка исполняется на льду.
Марика Поли, художник по костюмам, работающая с Ларой уже много лет, объясняет концепцию: «Я использовала очень тонкую, 25-граммовую черную сетку, чрезвычайно деликатную. Я использовала ее для создания верхней части костюма с высоким воротником и почти полностью закрытой, но легкой и прозрачной спинкой. Я хотела изобразить женщину, которая в XIX веке не имела права голоса и не имела права показывать себя. Поэтому, с одной стороны, мне нужно было закрыть ее, как диктовала логика XIX века, а с другой — показать, чтобы представить ее независимость и свободу». Под сеткой кружево с мелкими цветочками цвета герани, повторно использованные из предыдущего сезона, создают общую нить с программой «Игра в кальмара».
Короткая программа Лары — это воплощение женской смелости; даже движения рук вызывают ассоциации со справедливостью, рассказывая актуальную историю расширения прав и возможностей женщин.
Если Лидия Поэт олицетворяет молчаливую силу, то «Челюсти» — это непоколебимая мощь. Произвольная программа Лары, поставленная под знаменитую музыку Джона Уильямса из фильма «Челюсти», и композицию «Время» Ханса Циммера, представляет собой сложную, философскую кинематографическую историю.
Однако хореографическая версия, созданная Стефаном Ламбьелем, не ставит целью рассказать историю жертвы и хищника. «Лара предпочла более абстрактное видение», — объясняет Марика Поли. «Нужно учитывать, что каждая вещь рождается из очень долгого разговора, обмена мнениями со спортсменом, хореографом и тренером. Я сразу же слушаю музыку по кругу, иногда неделями, и рисую все, что приходит в голову, создаю настроение и стараюсь не слишком сравнивать себя со спортсменом. В то же время я прошу спортсмена сделать то же самое, чтобы у нас были две версии одной и той же истории. Иногда видения совпадают, иногда нет.
Для ПП Лары я изначально думала о минималистичном платье в стиле купальника-гидрокостюма 90-х:
Но у нее было более абстрактное видение, поэтому родилась идея представить неизвестность и глубину моря, а также опасности, которые они таят.
Дизайнер разработала более выразительный наряд, «платье, которое представляет море, от более темных оттенков юбки до синих тонов лифа, которые светлеют по мере подъема, как это происходит, когда вы выныриваете и приближаетесь к свету». Если присмотреться к наряду, можно заметить оттенки серого в середине купальника: они напоминают жабры или следы акульих зубов. Даже кристаллы Swarovski расположены не случайным образом, а символизируют кораллы и кровь. Так образ становится картой океана: от тьмы глубин до света поверхности, с опасностью, скрывающейся между ними.
Эта игра вдохновения принесла фигуристке бронзовую медаль на чемпионате Европы в Шеффилде, где весь лед был завален плюшевыми акулами.
Она их обожала.
https://www.vogue.it/article/lara-naki- … rtina-2026
